Voix (musique classique)

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Musique classique
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D'abord unique instrument de la musique profane, la voix, instrument à part entière, est intégrée comme telle dans les œuvres de musique classique.

  • Au cours de la Renaissance, une discrimination s'amorce entre, d'une part la voix du choriste, d'autre part, la voix du soliste.


Sommaire

La voix du soliste

Depuis la période baroque, la spécialisation et la virtuosité des voix de solistes n'ont jamais cessé de progresser au cours des siècles. Les chanteurs solistes sont principalement classés selon la hauteur relative de leur voix, comparée à celle des autres typologies vocales.

Les qualités d'une voix, son agilité, son volume, sa vélocité, dépendent moins des aptitudes reçues à la naissance, que du travail et des exercices d'entraînement accomplis par le chanteur.
On aura soin de distinguer, d'une part, la tessiture, qui désigne l'ensemble des notes aisément réalisées par un chanteur, d'autre part, l'ambitus, qui désigne l'étendue totale d'une voix, comprenant, outre la tessiture, un certain nombre de notes exceptionnelles, dans l'aigu ou dans le grave, que le chanteur peut émettre au prix d'un effort particulier.

Les voix de femmes et d'enfants

Chez les femmes, il existe trois grandes familles — chez les enfants, le classement est à peu près le même.

  • La voix de soprano est la plus aiguë des voix de femmes et d'enfants — et donc, la plus aiguë toutes familles confondues. Il s'agit d'un type de voix très répandu, aussi bien chez les femmes que chez les enfants.
  • La voix de contralto est la voix grave des femmes et des enfants. On notera que ce type de voix est assez rare, chez les femmes, et encore plus chez les enfants.

Les voix d'hommes

Chez les hommes, il existe quatre grandes familles. La castration, couramment pratiquée à la période baroque — surtout en Italie —, est abandonnée depuis le début du XIXe siècle, en conséquence de quoi, les emplois de castrats sont de nos jours habituellement distribués aux mezzo-sopranos ou aux contreténors.

  • La voix de contreténor — ou « contralto masculin » — est une voix masculine utilisant la technique de la voix de fausset — ou falsetto — dans des répertoires spécifiques. L'étendue de ce type de voix correspond plus ou moins à celle du contralto féminin, mais le timbre en est différent.
  • La voix de ténor est la voix la plus aiguë des hommes chantant en voix de poitrine.
Dans la musique baroque française, on appelle haute-contre un type de ténor à la voix particulièrement élevée, dont l'ambitus rejoint presque celui du contreténor. De nos jours, les termes de « haute-contre » et de « contreténor » sont fréquemment confondus, cependant, si l'étendue de ces deux types vocaux se rejoignent bien souvent, leurs techniques vocales respectives sont différentes.
  • La voix de baryton est la voix masculine moyennement grave. Il s'agit d'un type de voix très répandu.
  • La voix de basse est la voix masculine la plus grave — et donc, la plus grave toutes familles confondues.

Autres classements possibles

D'autres distinctions, variant selon les pays, les époques, les compositeurs ou les répertoires, viennent parfois s'ajouter au classement ci-dessus.

  • Selon l'agilité et le timbre, on pourra classer les voix en trois grandes sous-catégories : les « voix légères » — les plus claires et les plus aptes à la vélocité —, les « voix lyriques » — sous-catégorie intermédiaire entre la précédente et la suivante — et les « voix dramatiques » — les plus sombres et les plus corsées, mais les moins agiles. Il est fréquent que les voix légères disposent de quelques notes supplémentaires dans l'aigu, tandis que les voix dramatiques bénéficient souvent d'une extension de leur registre vers le grave. Ces subdivisions sont couramment employées chez les sopranos, les mezzos et les ténors.
On dira par exemple, que le rôle du Comte Almaviva — dans l'opéra Le Barbier de Séville de Rossini — nécessite une voix de « ténor léger » ; que le rôle de Don José — dans l'opéra Carmen de Bizet — nécessite une voix de « ténor lyrique » ; que le rôle de Florestan — dans l'opéra Fidelio de Beethoven — nécessite une voix de « ténor dramatique » ou « fort ténor ».
Concernant le timbre, d'autres caractéristiques peuvent entrer en ligne de compte dans la classification des types vocaux : la « couleur » — voix claires et voix sombres —, le « volume » — petites voix, voix énormes —, « l'épaisseur » — voix minces, voix épaisses — et le « mordant » — voix détimbrées ou voix éclatantes.
  • Selon la puissance relative, on pourra classer les voix de la manière suivante, par intensité croissante.
- Les « voix de micro » (ou « voix banales » ) : moins de 80 décibels.
- Les « voix de salon » (ou « voix de concert ») : de 80 à 90 décibels.
- Les « voix d'opérette » : de 90 à 100 décibels.
- Les « voix d'opéra-comique » : de 100 à 110 décibels.
- Les « voix d'opéra » : de 110 à 120 décibels.
- Les « voix de grand opéra » : plus de 120 décibels.

La voix du choriste

Dans une chorale ou chœur, les choristes sont habituellement répartis en plusieurs pupitres.

Une telle répartition constitue davantage une affectation parmi les différents pupitres, qu'une véritable distribution de parties vocales correspondant précisément à la tessiture de chaque choriste. Néanmoins, autant que faire se peut, les voix les plus élevées sont placées dans les pupitres aigus, et les voix les plus basses, dans les pupitres graves.

L'appellation des différents pupitres reprend à peu de choses près la typologie vocale des solistes — dans les pays francophones cependant, le mot « alto » est employé de préférence au mot « contralto », ce dernier restant associé à la voix de soliste.

  • C'est ainsi que, selon la hauteur, on classe les voix de femmes ou d'enfants en deux grandes catégories : le soprano — la plus aiguë — et l'alto — la plus grave. De la même façon, toujours selon la hauteur, on classe les voix d'hommes en deux grandes catégories : le ténor — la plus aiguë — et la basse — la plus grave.
  • Au sein d'un même pupitre, il peut arriver que les emplois se dédoublent — ou se divisent —, le premier sous-pupitre regroupant les voix les plus aiguë du pupitre, le second, les voix les plus graves. On dira donc — de l'aigu vers le grave — : les premiers sopranos, les seconds sopranos, etc. En ce qui concerne le pupitre des altos, les premières sont souvent appelées mezzo-sopranes, et les secondes, tout simplement altos. De la même façon, en ce qui concerne le pupitre des basses, les premières sont souvent appelées barytons, et les secondes, tout simplement basses.
  • Exemple de répartition des voix, de l'aigu vers le grave, dans un chœur mixte — c'est-à-dire, un chœur composé d'hommes et de femmes — à quatre voix dédoublées.

Le pupitre des sopranos

Le pupitre des sopranos est habituellement constitué des sous-pupitres suivants.

  • Sopranos 1 (ou : premières sopranes)
  • Sopranos 2 (ou : secondes sopranes)

Le pupitre des altos

Le pupitre des altos est habituellement constitué des sous-pupitres suivants.

  • Altos 1 (ou : mezzo-sopranes)
  • Altos 2 (ou : altos)

Le pupitre des ténors

Le pupitre des ténors est habituellement constitué des sous-pupitres suivants.

  • Ténors 1 (ou : premiers ténors)
  • Ténors 2 (ou : seconds ténors)

Le pupitre des basses

Le pupitre des basses est habituellement constitué des sous-pupitres suivants.

  • Basses 1 (ou : barytons)
  • Basses 2 (ou : basses)

Clés utilisées en musique classique vocale

Les différentes formes de clé en usage au Moyen Âge — principalement, la clé de fa, pour les sons graves, la clé d'ut, pour ceux du médium, et la clé de sol, pour les aigus — ont été successivement placées sur les différentes lignes de la portée.

  • À partir de la Renaissance, seul un petit nombre de clés est maintenu pour la notation des parties vocales. Il s'agit essentiellement de la clé de sol deuxième ligne, des clés d'ut, première, deuxième, troisième et quatrième lignes, et des clés de fa, troisième et quatrième lignes.
Il y en a eu d'autres — par exemple, la « clé de sol première », ou encore, la « clé de fa cinquième » — mais qui furent utilisées de manière plutôt exceptionnelle.
  • Au cours du XIXe siècle, dans le but de simplifier la lecture des chanteurs — choristes aussi bien que solistes —, les éditeurs de musique vont progressivement abandonner l'usage de certaines de ces « anciennes clés ». Au XXe siècle, seules deux d'entre elles sont conservées : la « clé de sol deuxième » et la « clé de fa quatrième ». Cette dernière est affectée aux seules voix graves masculines, barytons et basses, tandis que la clé de sol deuxième est utilisée par toutes les voix de femmes et d'enfants, ainsi que par les voix aiguës masculines, ténors, essentiellement.
Précisons que dans ce dernier cas, la clé de sol est accompagnée du signe de l'octaviation — c'est-à-dire que l'interprète chante une octave au-dessous des sons écrits.

Étendue des voix classiques

  • Au Moyen Âge, l'étendue moyenne de la voix — telle qu'elle était exigée par les partitions — ne dépassait guère l'octave. Une portée de cinq lignes permettant de couvrir un ambitus de neuf notes, la sélection de la bonne clé facilitait donc la lecture, en évitant l'utilisation de lignes supplémentaires au-dessus ou au-dessous de la portée. C'est ainsi qu'à cette époque, le choix de la clé déterminait, non pas une typologie vocale, mais une simple étendue correspondant à l'ambitus de telle partie musicale. La terminologie utilisée — superius, ténor, basse, etc. — désignait en fait une fonction précise dans l'édifice polyphonique, et non un véritable « type de voix », ainsi que ce sera le cas, plus tard, à l'époque baroque et à l'époque classique.
  • Dès la Renaissance cependant, une évolution est amorcée chez les solistes. De nombreux progrès techniques sont accomplis dans le domaine vocal, sans doute stimulés par le succès croissant de genres musicaux tels que le madrigal ou l'opéra. Ce mouvement entraîne un développement de la virtuosité et surtout, une extension progressive de l'ambitus des différents types vocaux. On peut considérer qu'à partir de la période classique, l'étendue habituelle d'une voix de soliste, est de deux octaves. Bien entendu, il n'est pas rare que des chanteurs dépassent de quelques notes ce registre de base, dans le grave ou dans l'aigu, et les compositeurs ne se priveront pas d'écrire des pièces destinées à telle ou telle voix exceptionnellement douée dans ce domaine. On raconte, par exemple, que l'étendue vocale de Pauline Viardot, célèbre cantatrice du XIXe siècle, couvrait plus trois octaves !
  • Le type de classement ci-dessous doit évidemment être relativisé. Une telle répartition contient inévitablement une part d'arbitraire, dû à plusieurs facteurs. Tout d'abord, la fréquence du la du diapason a considérablement fluctué au cours des époques — et par voie de conséquence, la hauteur des notes, également. Il convient de tenir compte ensuite, d'une certaine imprécision en matière de terminologie, celle-ci variant selon les pays, les compositeurs, les courants musicaux, etc. Enfin, les typologies vocales ne peuvent correspondre exactement aux voix individuelles des chanteurs, fussent-ils solistes renommés, et ne constituent que des modèles idéaux associés à des emplois et des répertoires déterminés.
  • Étendue approximative des principales catégories vocales associées aux « anciennes clés » :
- La clé de sol deuxième correspond au « soprano léger » : du si 2 au si 4.
- La clé d'ut première correspond au « soprano lyrique » : du sol 2 au sol 4.
- La clé d'ut deuxième correspond au « soprano dramatique » ou au mezzo-soprano : du mi 2 au mi 4.
- La clé d'ut troisième correspond au contralto, féminin ou masculin (contreténor), ou encore, à un ténor élevé (haute-contre) : de l'ut 2 à l'ut 4.
- La clé d'ut quatrième correspond au ténor : du la 1 au la 3.
- La clé de fa troisième correspond au baryton : du fa 1 au fa 3.
- La clé de fa quatrième correspond à la basse : du ré 1 au ré 3.
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